Hoy, la sonoridad del Ensamble Gurruf\u00edo puede percibirse en cualquier agrupaci\u00f3n de ra\u00edces tradicionales venezolanas: sus vueltas de tuerca mel\u00f3dica, su aventura experimental, la permanente fusi\u00f3n y ese juego musical que permite intuir lejanas referencias culturales son un recurso habitual.<\/p>\n
Hace 40 a\u00f1os no era as\u00ed. La m\u00fasica venezolana, en 1984, estaba sujeta a los vaivenes del mercado y el reinado era absoluto del joropo recio y otras expresiones de la m\u00fasica urbana emergente que estaba siendo apalancada por la cultura pop enaltecida por los canales especializados como MTV.<\/p>\n
Con Gurruf\u00edo irrumpe vertiginosamente un estilo de m\u00fasica instrumental que empodera a un tr\u00edo de virtuosos: Cheo Hurtado en el cuatro, Luis Julio Toro en la flauta y Crist\u00f3bal Soto en la mandolina son extraordinarios ejecutantes que se encuentran para interpretar piezas de compositores venezolanos en g\u00e9neros como joropo, vals, merengue, pasaje, golpes, danza, pero con un acento propio, desconocido o poco practicado para entonces.<\/p>\n
Poco tiempo despu\u00e9s se les suma David Pe\u00f1a (Zancudo) quien pasa a consolidar al cuarteto que hasta hoy (con la intermitencia de algunos m\u00fasicos invitados con el tiempo) mantiene un sello inconfundible, indefectiblemente vinculado con la venezolanidad.<\/p>\n
\u201cLo raz\u00f3n por lo que se considera este conjunto como el m\u00e1s importante del g\u00e9nero no s\u00f3lo reside en su virtuosismo sino tambi\u00e9n en su sentido contempor\u00e1neo\u201d lleg\u00f3 a decir Jun Ishibashi para la revista Latina-Jap\u00f3n. \u201cLo que Piazzola hace con el tango, lo hace Gurruf\u00edo con joropos, danzas y merengues\u201d escribi\u00f3 Marion jacobson para el The Washington Post.<\/p>\n
Lo que le ha legado el Ensamble Gurruf\u00edo a nuestro acervo cultural, 40 a\u00f1os despu\u00e9s, es una manera revolucionaria de hacer latir el coraz\u00f3n de nuestra m\u00fasica, m\u00e1s all\u00e1 de los convencionalismos y purismos del g\u00e9nero, que en cuanto al arte suelen ser implacables.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de su legado, lo inaudito de estos ya no tan j\u00f3venes innovadores, es su capacidad de mantener plena vigencia por su contemporaneidad, y as\u00ed lo escucha el mundo.<\/p>\n
Celebran: Desde Espa\u00f1a iniciaron una gira denominada El Reencuentro, por la que se reunieron los m\u00fasicos originales (mas Juan Ernesto Laya en las maracas) el mi\u00e9rcoles pasado en Madrid y contin\u00faan ma\u00f1ana en el Teatro Infanta Leonor de Tenerife. Seguir\u00e1n en sucesivas fechas por Venezuela y Estados Unidos.
\nM\u00e1s de 100 pa\u00edses: A lo largo de estas cuatro d\u00e9cadas han disfrutado las presentaciones en vivo de la agrupaci\u00f3n.
\nEntre sus discos: Maroa (1993), El cruzao (1994), El trabadedos (1997), Cosas de ayer (1998), con la Orquesta Gran Mariscal de Ayacucho (1999), Riqui Riqui Riqui Ran (2005) y El reto (2004) son tesoros invaluables para cualquier mel\u00f3mano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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