Las obras de Jacques Callot (Nancy, Francia, 1592\u20131635) y de Louise Nevelson (Kiev, Rusia, 1900 \u2013 Nueva York, Estados Unidos, 1988), fueron las piezas destacadas por el Museo de Bellas Artes (MBA) en el programa Conoce Tu Patrimonio.<\/p>\n
La Feria de Impruneta de Jacques Callot, est\u00e1 considerada una de las obras maestras del grabado europeo. El artista franc\u00e9s ha representado una compleja escena de multitudes con excepcional detalle, profundidad y maestr\u00eda t\u00e9cnica, haciendo uso de un formato de grandes dimensiones poco usual para la \u00e9poca.<\/p>\n
La estampa ofrece una vista panor\u00e1mica de la feria al aire libre que se celebraba cada a\u00f1o durante la semana del 18 de octubre en la localidad de Impruneta (regi\u00f3n de Toscana, Italia), con motivo de la fiesta de San Lucas. Cerca de 1.200 personas y casi 300 animales conforman la haza\u00f1a descriptiva de Callot, quien logra captar en una escala m\u00ednima las m\u00e1s variadas escenas y actitudes.<\/p>\n
La diversidad de edades, clases sociales y ocupaciones representadas hacen de esta pieza un compendio de la actividad humana del siglo XVII, en sinton\u00eda con la pintura de g\u00e9nero extendida durante ese per\u00edodo, y cuyo \u00e9nfasis apuntaba precisamente al mundo cotidiano.<\/p>\n
Callot dedic\u00f3 gran parte de su producci\u00f3n a retratar la vida y costumbres de la sociedad, con estampas que describ\u00edan no solo la faceta dom\u00e9stica y el lado humor\u00edstico de la existencia, sino sus tragedias m\u00e1s profundas.<\/p>\n
En el caso de la obra Rinc\u00f3n silencioso, del creador Ruso Louise Nevelson, proviene de sus Muros de Madera: construcciones a modo de cajas que conten\u00edan gran variedad de objetos encontrados, tambi\u00e9n de madera. La estructura resultantees un ensamblaje de gran formato, pintado de manera uniforme en un solo color (negro, blanco o dorado).<\/p>\n
Nevelson contribuy\u00f3 a reformular la escultura estadounidense del siglo XX, al tiempo que fund\u00eda las fronteras entre lo espec\u00edficamente escult\u00f3rico y la potencialidad expresiva de la pintura. Su propuesta hizo confluir los procesos del arte objetual con la depuraci\u00f3n visual del minimalismo, tendencias vigentes para ese momento. De igual modo, continu\u00f3 el debate sobre los usos art\u00edsticos de los desechos y su puesta en valor a trav\u00e9s de la reelaboraci\u00f3n y transformaci\u00f3n propias del ensamblaje.<\/p>\n
El recurso de la acumulaci\u00f3n, la clasificaci\u00f3n y el ordenamiento de los objetos no deja de aludir a un proceso de introspecci\u00f3n, mientras que la dotaci\u00f3n de un nuevo significado a trav\u00e9s de la monocrom\u00eda, expresa una voluntad de transformaci\u00f3n de la propia historia, basada en la redenci\u00f3n de lo peque\u00f1o.<\/p>\n
Con la exhibici\u00f3n de estas obras, el MBA invita a que visiten sus redes sociales @fundacionmuseos y @amigosmuseobellasartes, y de tal forma puedan conocer y apreciar m\u00e1s a detalle estas piezas. Del mismo modo, el p\u00fablico virtual podr\u00e1 disfrutar del trabajo de investigaci\u00f3n realizado \u00b4por la investigadora Rigel Garc\u00eda.<\/p>\n
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